J.S.A. : Joint Security Area (2000)
Режиссер Park Chan-wook

Короткие перестрелки раздаются в Объединенной зоне безопасности в Панмунчжоме в предрассветных сумерках 28 октября. Швейцарский лейтенант Софи Чан в исполнении Ли Ён Чжэ , направлена в Корею Наблюдательной комиссией нейтральных государств (NNSC) для того, чтобы расследовать что случилось. Свидетельские показания с обеих сторон — от Северной и Южной Кореи, не сходятся друг с другом. Сообщается, что южнокорейский солдат Ли Су Хёк в исполнении Ли Бён Хона убил двух северокорейских солдат. Северокорейский сержант О Гён Пхиль, в исполнении Сон Ган Хо, направлен расследовать инцидент. Оба они избегают беседовать с лейтенантом Чан. Однако в ходе расследования к ней приходит идея о том, что другой солдат с Юга, Нам Сон Сик, в исполнении Ким Тэ У, также принимал участие в инциденте. Находясь под большим давлением, Нам выпрыгивает из окна и разбивается.
Все эти инциденты датированы февралем того года. Ли случайно отстал во время военной тренировки и закончил ее, совершив пересечение Военной демаркационной линии (MDL), где обнаружил, что он стоит на минном поле. С помощью двух северокорейских солдат, сержанта О и солдата Чон Ву Чжина, в исполнении Шин Ха Гюна, Ли избегает смерти. После этого три солдата становятся друзьями. Они часто встречаются и проводят время вместе на посту охраны на северокорейской стороне. Позднее к ним присоединяется солдат Нам.
В день, когда произошло происшествие, они осознают, что стража становится все более и более активной и что другие солдаты находятся в состоянии повышенной боевой готовности, они говорят друг другу прощай, обмениваются адресами и делают групповую фотографию.
В конечном счете, лейтенант Чан отстраняется от расследования, поскольку выясняется, что она дочь бывшего северокорейского солдата. Чан уже известно, что у четверых солдат сложилась крепкая дружба, и что Нам убил двух северокорейских солдат, Чона и одного неизвестного. Выясняется, что четверо из них были задержаны во время общения другим северокорейским солдатом. Будучи в замешательстве, Нам случайно произвел выстрел и убил двух человек. Однако лейтенант Чан сохраняет это в секрете. По пути в госпиталь Чан рассказывает Ли, что Чон был убит из его оружия. Будучи в шоке, Ли в конце концов совершил самоубийство, выстрелив себе в рот.

Комментарий кинокритика Ким Гён Вука

У нас состоялся первый межкорейский саммит в Пхеньяне. Произошло воссоединение разделенных семей в Сеуле и Пхеньяне. Две Кореи маршировали как одна страна под Флагом Воссоединения на олимпийском стадионе в Сиднее. Эти значимые исторические события произошли в 2000 г., когда на экраны вышел фильм «JSA». Сегодня, оглядываясь на десятилетие назад, можно сказать, что межкорейские отношения существенно ухудшились. Однако, находясь в этой точке времени, мы напоминаем, что за истекший период фильм побил все рекорды просмотров.

Фильм «J.S.A: Joint Security Area» отображает секрет дружбы между солдатами двух Корей. До выхода этого фильма подобная история и ситуация были запрещены и немыслимы. В тот период сторонники коммунизма не могли изображаться гуманистичными персонажами. Если военная форма Юга, не выглядела лучше чем аналогичная у Севера, эпизод не мог пройти цензоров. Созданный на основе «полного» романа «ДМЗ» Пак Сан Ёна, фильм прошел через трудные времена в ходе процесса просмотра, перед тем как заслужить более чем 15-летний рейтинг смотрибельности. Без «двигателей сюжета», которые были в состоянии преодолеть то, что запрещено и реальности, в которой закон «О безопасности» хорошо проработан, выход фильма был бы существенно затруднен.

Первым таким «двигателем сюжета» является сцена, в которой северокорейский О Гён Пхиль рискует своей жизнью для того, чтобы убрать мину, на которую наступил южнокорейский солдат Ли Су Хёк в центре Демилитаризованной зоны. Сделав это, О становится спасителем жизни Ли, став «человечным» северокорейцем, наконец-то доступным взорам южнокорейских зрителей. Подобная сцена повторялась вновь и вновь в более современных фильмах, например в «Тайном воссоединении» (2010). Другим «двигателем сюжета» является то, что история рассказывается при помощи «обратных кадров» ― кинематографического приема, который раскрывает тайну происшествия, в данном случае того, что имело место на заставе на северной стороне Панмунчжома. Этот прием позволяет зрителю первому узнать конец о том, что северокорейский солдат Чон Ву Чжин мёртв, в то время как О и Ли ранены. В следующей сцене северокорейский солдат Нам Сон Сик пытается совершить самоубийство, усиливая любопытство зрителя.

Когда Нам находится на смертном одре, «двигатели сюжета» поворачивают назад для того, чтобы показать, что два южнокорейских солдата пересекали «Мост невозвращения» и часто общались с северокорейскими солдатами. Однако, возможно потому, что зрители уже знают, что персонажи заплатили окончательную цену за нарушение табу или что истине все еще предстоит быть открытой, психологическое сопротивление зрителя не кажется очень сильным. Вдобавок ко всему, в фильме используются элементы, как фантастики, так и реальности. Это делает легкими табу, и, в то же время, делает уместным использование волнующих элементов и «саспенса». Указание конкретной минуты и секунды инцидента является элементом «реальности», в то время как исключение года — элементом «фантазии».

Четверо из персонажей ― Ли, Нам, О и Чон представлены в фильме как невинные и добродушные натуры. Они наслаждаются петушиными боями и подобием корейской игры «чек» при помощи пуль. В этих сценах фильма подчеркивается, что Ли и Нам не имели никакой идеологической составляющей в своем поведении. Описание их дружбы в сочетании с соответствующим выбором фоновой музыки, способствует тому, что фильм выглядит как фантастическая волшебная сказка, растворяя гнетущее ощущение, возможно вызванное нарушением запретов.

Эта фантазия, являющаяся несколько регрессивной, обладает тонким перекликанием с усилиями швейцарского лейтенанта Чан, которая подходит к расследованию инцидента при помощи конкретных доказательств и логических заключений. Однако эта реальность подобна простому акту о поимке шляпы, которую ветром перенесло через демаркационную линию и которая может быть объектом наказания, поскольку нарушила закон «О национальной безопасности». Мизансцена, которая делит экран на две части, еще раз доносит до зрителя понимание текущей конфликтной ситуации между двумя Кореями. Ряд сцен привлекают внимание к ситуации и воспринимаются как угрожающие или пугающие. Например, когда неизвестный северокорейский солдат появляется из ниоткуда на северокорейской пограничной заставе или когда О становится неожиданно серьезным в ответ на шутки Ли о его побеге. Такой навязчивый страх играет свою роль для того, чтобы подогреть наше напряжение, возрастающее к финальной сцене, которая уже известна.

При наличии такого «красного комплекса» у аудитории, вызванного разделением страны и подкрепленного серией происшествий и инцидентов, ход действия заставляет четырех солдат окончательно окунуться в трагедию. Когда они достигают момента кризиса, когда неизвестный солдат появляется на посту, их дружба исчезает как мираж. Они моментально достают оружие и поворачивают его друг против друга, являющегося «врагом». Сержант О, показываемый как трезво мыслящий персонаж, пытается скрыть то, что произошло, но никогда не сможет сломать стену страха и недоверия, которая глубоко и бессознательно укоренилась в его собственной душе, а кроме того и во всех нас.


То, что стояло за таинственными выстрелами, вскрылось после того, как Ли дал показания швейцарскому лейтенанту. Затем появляется еще один повод для разочарования. Выясняется, что Ли убил Чона, вместо Нама. Попавший в ловушку, Ли, в конце концов, принимает решение покончить жизнь самоубийством.

По словам режиссера Пак Чхан Вука, изначальный финал, который он задумал, заключался в том, что Ли и О встречаются в третьей стране. С этой точки зрения, когда мы оглядываемся назад на смерть Чона и попытку суицида Нама, самоубийство Ли в большей степени соответствовало реалиям корейского общества, в котором жестокость грозит больше, нежели чувство вины.

Несмотря на столкновение между солдатами, финальная сцена фильма возвращает к моменту, когда сержант О подбирает шляпу, которую турист уронил в Панчунчжоме. Под звук затвора фотокамеры движущиеся изображения останавливаются и цвет становится черно-белым. Изображения четырех ― О Гён Пхиля, Чон Ву Чжина, Нам Сон Сика и Ли Су Хёка — появляются на экране один за другим. Внутри кадра О и Чон улыбаются. Как ни странно, они выглядят спокойными и умиротворенными. Снимки на экране сменяют друг друга один за другим, напоминая зрителю об их дружбе.

Однако в последней сцене, где все четверо изображены в одном кадре, Ли Су Хёк использует жесты рук для того, чтобы сообщить туристам о том, что не следует делать никаких снимков.

Этот знак «запрещения» нарушает покой и является «пятном реальности».

Минуло более 60 лет со времени Корейской войны, но мы так и не нашли способ «стереть пятно». Проще говоря, трагические судьбы солдат двух Корей в фильме, наряду с аналогичной у отца Софи Чан, который был бывшим северокорейским солдатом и военнопленным во время войны и которому пришлось выбрать третью страну ― Швейцарию, нежели одну из двух Корей, являются ужасными, но все еще существующими сегодня.

- Обзор подготовлен кинокритиком Ким Гён Вуком

* Данная серия статей стала возможной благодаря сотрудничеству с Корейским киноархивом

*Кликните here для того, чтобы увидеть предыдущие выпуски серии обязательных к просмотру фильмов Korea.net