Почетный репортер Korea.net Анна Максимова из России.

Южнокорейская художница Ли Буль (이불) является одним из самых влиятельных и признанных деятелей искусства на международной художественной сцене. В ее творчестве переплетается перформанс, скульптура, живопись и инсталляция, а сами работы исследуют особенности человеческого сознания и проприоцепции (самоощущение тела в пространстве) сквозь призму эволюции общества, устремленного к новым технологическим достижениям.

За плечами художницы степень бакалавра искусств в области скульптуры в Университете Хонгик в Сеуле, полученная в 1987 году, выставки в крупнейших музеях и галереях по всему миру, включая Южную Корею, Великобританию, Германию, Францию, Канаду, Люксембург, Японию и США. В 2021 году выставка работ художницы проходила в Санкт-Петербурге в Центральном выставочном зале «Манеж», что, безусловно, стало настоящей сенсацией и позволило познакомить российскую аудиторию с современным искусством Южной Кореи.

Свой путь в мире искусства Ли Буль начинала с перформативных практик и инсталляций. Одна из них – «Величественное великолепие» («Majestic Splendor») 1997 года, была создана для Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке из пайеток и цветов, украшающих сырую рыбу, как обращение к неизбежному циклу рождения и увядания. В 1999 году Ли Буль была выбрана куратором Харальдом Зееманом для участия на 48-й Венецианской биеннале и удостоена поощрительной премии за вклад в корейский павильон и международную выставку.


В своих работах Ли Буль рассматривает след, оставленный современными технологиями в нашей жизни. Часто ее видение приобретает антиутопичную форму, обращенную к гибридным и сюрреалистичным фигурам, чему также способствует выбор неоднозначных материалов, вступающих в противоречие друг с другом. Так, органический шелк может быть дополнен силиконом и стекловолокном, а промышленные материалы природным камнем.


Исследование искусственных модификаций и отрицания естественности под влиянием технологизации можно проследить в серии работ художницы «Без названия», отсылающей нас к переосмыслению понятия формы и телесности. Скульптура «Без названия (Тяга к белому)» («Untitled (Cravings White)»), реконструированная в 2011 году, выполнена из хлопчатобумажной ткани, которая создает многочисленные переплетения аморфных элементов вокруг Х-образной формы, напоминающей корни растений, щупальца или видоизмененные формы жизни. «Фантастическое существо» подвешено к потолку на стальную цепочку, вызывая ощущение еще большей нестабильности, характерной для феномена неустойчивости существования современного человека.

В другой скульптуре из серии «Без названия» множественные элементы словно застывают в пространстве в момент своего высвобождения. Части формы, являвшиеся когда-то единым целым, устремляются из ядра наружу, исследуя новое пространство своего обитания.

Ли Буль обращает наше внимание на изменчивость человеческого тела в эпоху биотехнологических исследования и развития биоинженерии, рассматривает разнообразие мира и пространства, в котором вынуждено находиться тело человека, помещенное в технологичную среду.


Не менее интересной работой Ли Буль является «Моя большая история: Плачь в камнях...» («Mon grand récit: Weep into stones...») 2005 года, созданная из алюминия, стекла и дерева. В скульптуре прослеживается очертание футуристичного города с автострадой, поддерживаемых хрупкими строительными лесами. Слепленная из разных материалов и фактур фигура, напоминает скорее нелепого мутанта, вынужденного уживаться с разными частями своего тела – механическими и природными. Реализм и фантастика встречаются, чтобы напомнить зрителям о несуразности утопических архитектурных проектов, спроектированных в погоне за идеалом, но так и не воздвигнутых в реальной жизни.

В своих работах Ли Буль поднимает вопросы социальных различий, рассматривает возрастающую роль науки и кибернетики. В то же время, все более технологичная культура диктует людям свои условия существования, побуждая их к поиску идеала. Квинтэссенцией всех переживаний о телесности и самоощущении человека становится стремление к бессмертию, замена всего «биологического невечного механическим вечным», иначе – биотехнологическая революция. Сконструированное из органических и искусственных материалов существо, выступает в работах Ли Буль в образе киборга, одновременно как идеал, к которому стремится человек, и как чудовище, неспособное на адекватное функционирование.


aisylu@korea.kr

* Данная статья была написана Почетным репортером Korea.net. Наша группа Почетных репортеров со всего мира разделяет любовь ко всему, что связано с Кореей.