Независимые режиссеры и актеры часто снимают фильмы ради фильмов, поскольку они любят фильмы. Эти фильмы часто игнорируются и остаются незамеченными широкой публикой. Американский кинокритик, на протяжении десяти лет писавший о корейских фильмах, в настоящее время создал кинопремию для корейских инди-фильмов для того, чтобы помочь им получить признание.

Недавно Дэрси Пэкет, 42, основал премию Wildflower Film Awards Korea для корейских инди-фильмов и малобюджетных картин.

«В Соединенных Штатах есть премия Independent Spirit Awards, а в Великобритании есть British Independent Film Awards для инди-фильмов, но в Корее нет никакой церемонии награждения, подобной этой», - заявил Пэкет в недавнем интервью Korea.net. «Я надеюсь, что премия Wildflower Film Awards Korea пробудит интерес к корейским инди-фильмам у более широкой аудитории».

Объясняя название премии, Пэкет заявил: «Дикорастущие цветы растут даже на бесплодной почве и потому многим похожи на инди-фильмы, поэтому я назвал премию в их честь».



Пэкет приехал в Корею в 1997 г. и преподавал английский язык в Корейском университете. Будучи глубоко увлеченным корейскими фильмами, он создал сайт Koreanfilm.org (www.koreanfilm.org) для того, чтобы знакомить с местными фильмами. В конечном счете, этот веб-сайт вовлек его в корейскую киноиндустрию. Он начал писать о корейских фильмах для американских киножурналов, таких как Screen International и Variety и стал известным кинокритиком.

В настоящее время он консультирует Удинский фестиваль дальневосточных фильмов в Италии и Сан-Себастьянский международный кинофестиваль в Испании, а также преподает курс о корейском кинематографе в университете Кюн Хи в Сеуле. Он также переводил корейские фильмы на английский и рецензировал другие переводы. Он переводил или рецензировал переводы к 150 корейским фильмам, включая «Хозяина» Бон Чун Хо.

Пэкет также снялся во многих местных фильмах. Среди прочего у него были маленькие роли в картинах «Вкус денег» Им Сан Су и «Почти Че» Юк Сан Хё. Также он снимается в показываемом в настоящее время сериале «Три дня». Он заявил, что работал на таком количестве должностей, что подчас он забывает что делает. О своей любви к корейским фильмам он сказал следующее: «Есть нечто очень уникальное в том способе, каким эмоции доводятся до зрителей в корейских фильмах. Они отличаются от голливудских фильмов. Они выражаются очень прямым способом. Это делает фильмы несколько более эмоционально напряженными».

Пэкет добавил, что корейские режиссеры не снимают фильмы в надежде заработать много денег, но делают это потому, что они очень сильно любят кинематограф.

Дебютная церемония премии Wild Flower Film Awards Korea состоится 1 апреля и в ней будут представлены только те корейские фильмы, чей бюджет не превышает KRW 1 млрд. и которые были выпущены в прошлом году. На звание лучшей картины и лучшего режиссера претендуют семь номинантов, включая «Рок», «Русский роман» и «ПЛУТО». Также семь претендентов номинированы на звание лучшего документального фильма и приз жюри документального кино, включая «Нора Нох» и «Лесную пляску».

Korea.net взяла интервью у Дэрси Пэкета и побеседовала о том, почему он создал Wild Flower Film Awards Korea.

- Что сподвигло вас решиться на создание премии Wildflower Film Awards Korea?

- Живя в Корее и описывая корейский кинематограф, я посмотрел множество фильмов, показывавшихся в здешних кинотеатрах. Пять лет назад многие документальные фильмы также начали демонстрироваться в кинотеатрах. В действительности, даже несмотря на то, что, мейнстримным коммерческим фильмам уделяется больше внимания в кинотеатрах, примерно то же число независимых фильмов также показывается в них.

Значительная доля креативности в корейской киноиндустрии сосредоточена в малобюджетных фильмах. Я считал, что, возможно, церемония награждения подобная этой поможет данным фильмам удостоиться большего внимания. Возможно также, что большее число зрителей сможет проявить интерес к малобюджетным фильмам.



- Было ли сложно создать фестиваль по крохам? Каким образом это происходило?

- Это было очень тяжело. Я получал значительную поддержку от других людей в корейской киноиндустрии. Я долгое время жил в Корее. На протяжении многих лет я работал журналистом. Я встречался со многими продюсерами, режиссерами и кинокритиками. Все они были очень любезны. Это была моя идея, и я создал план, но воплотить этот фестиваль в реальность мне помогли другие люди. Я очень признателен им. Финансирование было очень трудным. Было затруднительно продвинуть идею и найти спонсоров. Возможно на следующий год, после того, как мы проведем эту церемонию, найти спонсоров будет легче.

Я полагаю, что это тяжело найти спонсоров на основе одной лишь идеи. Я думаю, что с течением времени сделать это будет немного легче. Я начинал с более маленьких планов и особенно благодарю за помощь О Дон Чжина. Мне удалось получить спонсорскую поддержку со стороны корейских кинопроизводственных компаний и других людей в киноиндустрии. Я надеюсь, что в будущем мы сможем давать денежные призы лауреатам этих премий.

- Что необходимо сделать для того, чтобы фестиваль «вырос» в более признанное событие?

- Я думаю, что для кинопремий крайне важна история. Когда мы думаем об «Оскарах» или «Тэчжонсан», у них очень долгая история. Я надеюсь, что у этой церемонии тоже будет очень долгая успешная история. С течением времени ее влияние будет расти. Начало очень сложное. Я думаю что мы должны трудиться очень усердно для того, чтобы получилась хорошо организованная и справедливая церемония. Нам необходимо создать хорошую систему, которая признает качественно сделанные фильмы и отбирает победителей, так что зрители могут видеть, что фильмы, которые мы выбрали заслуживали того, чтобы быть признанными.

Я думаю, что людям понадобится время для того, чтобы узнать о ней. Если аудитория согласится с нашим выбором, это поможет нашему фестивалю получить признание. Независимые фильмы не очень известны, поэтому широкая публика не слышит о названиях независимых фильмов. Мы также имеем показы, но мы хотели бы следовать за «Тэчжонсаном». Мы отбираем фильмы, которые уже идут в кинотеатрах. Мы даем призы лучшим актерам и актрисам. Мы концентрируемся на второй половине жизненного цикла фильма. Если мы говорим о кинофестивалях, таких как Sundance и Пусанский международный кинофестиваль, то они сосредоточены на премьерном показе фильмов аудитории. Наша цель отличается от этой. Что мы можем сделать, так это помочь публике не забывать фильмы и открывать фильмы, о которых она не слышала с тем, чтобы предоставить фильмам шанс получить признание. Возможно, это поможет режиссерам с их вторыми фильмами. Он отличается от обычных кинофестивалей.   




- Малобюджетные и независимые фильмы имеют трудности с поиском аудитории, не только в Корее, но и по всему миру. Почему именно независимые фильмы?

- Главным образом в связи с моим личным опытом проживания в Корее и просмотра множества корейских фильмов. Когда я вижу, что фильм очень интересный, публика не знает фильма и фильм не получает значительного внимания. Естественно я хотел помочь этому фильму. Большие картины Бон Чжу Хо или других знаменитых режиссеров, эти фильмы в действительности не нуждаются в моей помощи. Меня тянет к независимым фильмам, потому что, хотя они очень интересные, они не получают внимания, которого они заслуживают. В этом смысле они являются аутсайдерами.

Я также снимался в независимых фильмах. Я могу чувствовать, что режиссеры не снимают фильмы в надежде заработать много денег, но потому, что они очень любят кинематограф. Они хотят снимать очень интересные фильмы. Они жертвуют своим временем, а иногда и собственными деньгами для того, чтобы снять фильм. Когда это им удается, они становятся очень успешными и нам следует признавать эти фильмы.

- Каким образом вы полюбили корейский кинематограф? Что именно вы любите в корейских фильмах?

- Я смотрел «Сёпёнчже» в 1996 г. Это было до того. как я прибыл в Корею. Некоторые из моих корейских друзей в аспирантуре рекомендовали этот фильм. Честно говоря, фильм был несколько сложным для меня. Мне было трудно воспринять Пансори, когда я услышал ее в первый раз. Позднее, когда я вновь приехал в Корею и прожил несколько лет, я посмотрел фильм снова. Во второй раз он понравился мне больше. Я понял почему этот фильм был столь важен для Кореи.

Первым фильмом, который произвел на меня впечатление, был «Рождество в августе». Я был очень впечатлен простотой фильма, но он был очень трогательным. Я обнаружил, что подходы к съемкам в нем очень сильно отличались от голливудского и японского кинопроизводства.

Это было интересно для меня. Я открывал Корею и в то же самое время я открывал корейское кино. При помощи корейских фильмов я смог больше узнать о корейской культуре и обществе. Я нахожу это очень интересным. Фильмы также помогли мне изучить корейский язык. Все взаимосвязано. Я думаю что корейские фильмы очень отличаются от голливудских, европейских и китайских фильмов. Меня привлекает энергетика и особое ощущение, исходящее от корейских фильмов.

Я думаю, что есть что-то особое в том способе, которым эмоции доносятся до публики в корейских фильмах. Они доносятся до зрителя самым прямым образом. В некотором смысле это делает фильмы несколько более глубокими. В них есть хорошие и плохие стороны. Иногда они выражают эмоции слишком прямо. Хотя, в общем, это положительный момент. Я думаю, что подчас это приносит корейским фильмам некое теплое чувство, горячее чувство. Вы ощущаете эмоции по-другому, нежели в фильмах из других стран.

Часть из них является культурными. Корейская культура очень динамичная. В целом корейцы любят выражать свои эмоции. В некоторых ситуациях они скрывают свои эмоции. Они выражают свои эмоции очень открыто. Я ощущаю то же самое по фильмам.

В Корее существует страсть и настоящий интерес к кинематографу. Корейские режиссеры не хотят снимать простое развлекательное кино. Они хотят снимать фильмы, которые имеют большое влияние на аудиторию. Они работают очень усердно и способ, которым они снимают фильмы является увлекательным и впечатляющим в некоторых отношениях.     


- Вы создали сайт Koreanfilm.org и затем у вас начались некоторые проблемы со здоровьем. Не могли бы вы рассказать нам о них?

- Был поражен откликом, который получил после создания веб-сайта. Мой выбор был очень правильным. Я создал веб-сайт в 1999 г. Это было время, когда корейский кинематограф рос очень быстрыми темпами. Он становился популярным на родине. На международном уровне люди проявляли интерес к корейскому кинематографу. Люди за пределами Кореи не много знали о корейских фильмах. Им было любопытно получить больше информации. Посредством веб-сайта я получил возможность предоставлять много информации. Это помогло мне начать новую карьеру. Это случилось потому, что мне было предложено работать в качестве журналиста. Я стал консультантом некоторых кинофестивалей. В конечном счете я оказался вовлечен в большое количество разного рода работы.

Что касается моего запястья, то эта проблема становится все более распространенной в наши дни. У людей, которые много печатают на компьютере, могут возникнуть некоторые проблемы с мускулатурой. Это случилось примерно в 2006 г. Я начал испытывать боли в руках, когда печатал. Особенно плохо мне стало в 2009 г. Я был вынужден изменить свой метод работы. Я обнаружил, что существует программа, которая позволяет говорить и затем компьютер печатает слова на экране. Она не идеальна, но работает очень хорошо. Это помогло мне продолжить работу в качестве писателя. Иначе мне бы пришлось отказаться.

Здоровье несколько улучшилось. Иногда я все еще печатаю. Иногда я использую программу для диктовки. Это комбинация. Если бы я 100% только печатал, то оно бы ухудшилось, но сейчас оно в порядке.

- Каковы сильные и слабые стороны корейских фильмов?

- Говоря в целом, режиссерский уровень корейских фильмов и корейских режиссеров очень сильный. Корейские фильмы очень сильные с технической точки зрения. Корейские режиссеры работают очень усердно для того, чтобы снимать качественные фильмы, удачные в композиционном отношении фильмы. Слабой стороной, хотя и разнящейся от фильма к фильму, является сценарная работа. Сценарное мастерство развито не в такой степени, как режиссерское.

Так происходит главным образом потому, что сценаристу в корейской киноиндустрии очень трудно заработать достаточно денег. Из-за этого многие корейские режиссеры пишут свои собственные сценарии. Они ощущают почти полную возможность писать сценарии. Иногда это хорошо, но было бы также хорошо, если бы там было больше профессиональных сценаристов. В Корее слишком много режиссеров и не много сценаристов.

- Какие ваши любимые корейские фильмы и режиссеры и почему?

- Мне нравятся «Воспоминания убийцы» Бон Чжун Хо. Это по-настоящему интересный и хорошо сделанный фильм. Я могу смотреть его вновь и вновь. Я всегда открываю что-то новое. Мне также нравится то обстоятельство, что в начале он смотрится как полицейская детективная история, но конец очень отличается от того что ожидалось. Это эксперимент с жанрами.

Существуют малобюджетные независимые режиссеры, которые мне нравятся, такие как Ли Юн Ки. Один из его фильмов «Мой дорогой враг». В нем снимались Чжон Ду Ён и Ха Чжун Ву, но он все равно остается малобюджетным фильмом. Сюжет простой, но все равно это хорошо снятый интересный фильм.

Также есть новые режиссеры, которые продолжают снимать интересные фильмы тоже. Это Чжан Кюн Чже. Он один из режиссеров, кто номинирован в этом году. Он снял фильм под названием «Бессонная ночь».

Мне в равной степени нравятся как инди-фильмы, так и многие мейнстримные фильмы. Мне нравится режиссер Ким Чжи Вун. Один из его моих любимых фильмов «Горькая сладкая жизнь» с Ли Бён Хюн в главной роли. Мне нравится настроение фильма. Это очень очень элегантный и стильный фильм во многих отношениях. Когда я веду занятия по корейскому кинематографу, я показываю своим студентам начало фильма. Оно очень хорошо срежиссировано. У него впечатляющее начало.


- Корейская киноиндустрия выросла очень сильно и очень стремительно. Каким будет следующий шаг?

- Корейские фильмы выходят на мировой уровень. Я думаю что более типичным для корейских режиссеров становится снимать фильмы не только для корейской аудитории, но и для зрителей по всему миру. Существуют фильмы с большим бюджетом, такие как «Сквозь снег» Бон Чжун Ху, снятый на английском языке. Он демонстрируется в странах по всему миру.

Существуют малые картины. Среди них есть интересные плоды международного сотрудничества. Режиссер Хон Сан Су работал с французскими и японскими актерами. Международный проект очень интересен.

- Вы снялись в фильме «Вкус денег». Долгое время вы были критиком, но что вы думаете по поводу своей собственной игры?

- Я очень критично отношусь к своей собственной игре. Всякий раз, когда я смотрю на себя на экране, я полагаю, что мог бы сыграть лучше. По правде говоря, я не испытываю наслаждения, смотря свой последний фильм, поскольку очень нервничаю, когда делаю это. У меня нет менеджера или агента. Меня знает множество людей. Они не знают много иностранных специалистов по корейскому кинематографу, которые говорят на корейском языке и посещают здешние кинофестивали. Поэтому когда они снимают фильм и им необходим иностранный актер, они вспоминают обо мне и зовут.

Я получаю настоящее удовольствие от съемки фильма, в особенности работая вместе с режиссерами, членами съемочной группы и актерами и становясь частью всего кинопроизводственного процесса. Для меня это было очень интересно. Я пишу о фильмах на протяжении десяти лет. И, наконец, я получил шанс принять участие в съемке фильма. Это был новый опыт и он заставил меня оценить сколь много труда уходит в создание фильма.  



Лим Чжэ Ун,
штатный корреспондент Korea.net
jun2@korea.kr