Необычная архитектура с бесшовной конструкцией и бесконечными кривыми располагается неподалеку от ворот Тондэмун.

Внешний вид делает это здание похожим на гигантский корабль пришельцев, приземлившийся в центре Сеула. Строительство Тондэмун Дизайн Плаза и Парк (DDP) близко к завершению и оно откроется для широкой публики 21 марта.
«Это уникальное сочетание архитектуры и ландшафта как единого целого. Вот что делает его уникальным», - заявила Заха Хадид, иракско-британский архитектор, создавшая монументальной здание. На пресс-конференции 11 марта она заявила: «Достичь этого было не просто, но все прошло успешно и здание стало частью самого ландшафта».

Хадид, основательница Zaha Hadid Architects (ZHA) была первой женщиной, в 2004 г. удостоенной Притцеровской архитектурной премии. Помимо DDP она создала также лыжный трамплина Бергизель в Австрии в 2002 г., центральное здание BMW в Лейпциге, Германия, в 2005 г., Национальный музей изящных искусств XXI века MAXXI в Риме, Италия, в 2010 г. и главный стадион для Токийских Олимпийских игр 2020 г. в Японии. DDP — первый проект Хадид в Корее, в настоящее время являющийся крупнейшим атипичным трехмерным сооружением в мире.




Некоторое время ее критики называли Хадид «бумажным архитектором». Ее проекты часто не строятся, поскольку она отказывается идти на компромисс в своих необычных и смелых замыслах. Ее проекты известны отсутствием границ и пределов. Она является дизайнером не только зданий, но также, среди прочего мебели, одежды и  аксессуаров.

Проект Хадид был отобран в рамках международного конкурса для здания DDP, проведенного городом Сеулом в 2007 г. Сеул хотел создать культурный хаб в центре одного из наиболее густонаселенных и наполненных памятниками истории районов города и принести восторг и восхищение жителям Сеула. Идеей проекта была архитектура, органично вписывающаяся в окружающий ландшафт и строители добросовестно следовали концепции. Это привело к созданию громадной и необычной конструкции.

Главной отличительной чертой DDP является тот факт, что различные формы просматриваются вне зависимости от того, с какого направления вы смотрите на него. Однако сложность конструкции была компенсирована простотой поверхности, покрытой тысячью алюминиевых панелей одинакового цвета.   

«DDP является отдельностоящим зданием, но идея заключалась в том, чтобы создать неправильные формы, допускающие передвижение вокруг и сквозь здание», - заявил Патрик Шумахер, партнер Zaha Hadid Architects. «Изображение меняется по мере того, как взгляду открывается новая перспектива и новые формы. Вот что вы испытываете, когда двигаетесь по необычному, неизведанному ландшафту», - сказал Шумахер. «Что важно, так это обшивка, монолитный вид и бесшовная форма».

«То, что мы делали, было чем-то очень оригинальным. Мы хорошо осведомлены о том, что имели место сомнения и тревоги, поскольку проект кажется таким странным и чуждым. Однако сейчас я думаю что настроение меняется по мере того как идеи и необыкновенная красота проекта становятся очевидными. У нас всегда было такое ощущение. Когда мы работаем с чем-то очень оригинальным и необычным первоначально возникают сомнения и затем позднее у людей развивается привязанность к зданию», - добавил он.

Для постройки DDP применялась новейшая технология

На постройку DDP было затрачено KRW 500 млрд. Здание включает три подземных и три наземных уровня и занимает площадь в 85,320 квадратных метров. Оно включает конференц-залы, выставочные площади, студии, бизнес-центры и другие объекты. Здание не имеет внутренних опор и состоит из бесконечных кривых поверхностей. Для создания дизайнерской концепции применялась программа моделирования на компьютере архитектурное информационное моделирование (BIM). Использование BIM включает в себя создание и управление цифровой моделью физических и функциональных характеристик проектируемого здания. Она трансформирует двухмерный план в трехмерный.

Новые технологии, в том числе мега-фермы, которые были разработаны для приложений, которые требуют монументальной несущей способности и арматурных каркасов, фермоподобных легких жестких структур, построенных из взаимосвязанных опор с геометрическим орнаментом были применены для постройки конструкции без несущих опор.   

 Внутри DDP также впечатляющий. Благодаря наличию внутренних пространств затруднительно сказать на каком именно этаже находится то или иное помещение. Имеется галерея в виде большого цилиндра со спиральными коридорами. Выставочный зал, использующийся в качестве конференц-зала, занимает площадь в 2,992 квадратных метра с потолками, достигающими 9 метров в высоту и представляет собой обширное открытое пространство. Четвертый этаж и подвал соединены длинной спиральной лестницей.

Внешняя поверхность здания DDP покрыта 45 113 алюминиевыми плитками, каждая из которых не похожа на другую. Производство панелей толщиной 4 миллиметра было одним из наиболее сложных этапов строительства. Хадид хотела получить двухмерные изогнутые панели и обратилась непосредственно к германским и британским производителям с тем, чтобы они изготовили их, но поставщики заявили, что их придется изготавливать вручную по одной и что на это уйдет 20 лет. После череды проб и ошибок корейские инженеры создали новейшую отливочную машину и резец. В процессе создания машины были поданы заявки на получение шести патентов. В настоящее время Хадид внедряет панели корейского производства с тем, чтобы помочь строителям реализовывать свои замыслы для ведения строительства повсеместно.    

«Строительство здания было чем-то беспрецедентным и очень трудным, поскольку не было примеров, на которые можно было бы опираться», - заявил Ли Сан Гю, исполнительный директор Samsung C&T, которое строило DDP. «Для того, чтобы изготовить алюминиевые панели и при этом уложиться в отведенные сроки строительства и в бюджет, нам пришлось перепробовать все технологии литья». 

Заха Хадид о своей архитектурной философии на пресс-конференции в DDP 11 марта


- На чем вы фокусировались, когда создавали DDP?

- Наша задача состояла в том, чтобы создать культурный хаб в одном из самых густонаселенных и насыщенных историей районов города/ Мы хотели создать DDP таким образом, чтобы выставки и мероприятия могли вдохнуть жизнь в окружающее пространство. Мы хотели также сохранить следы городской стены, добиться слияния здания с ландшафтом и создать цельную конструкцию. Также мы учитывали то обстоятельство, что поблизости не было зелени. При помощи новейших технологий мы желали стереть барьеры между зданием и окружающим ландшафтом и соединить их в единое целое.  

- Почему вы используете много кривых поверхностей в своем проекте?

- Я люблю использовать кривые поверхности. Двадцать лет назад я думала о том, как реализовать очень большие проекты. Мне приходилось учитывать особенности географии, поскольку крупные проекты реализуются на больших земельных участках. Я использовала множество кривых поверхностей, поскольку мне приходилось брать в расчет географию. Когда вы приходите в незнакомое место, вы видите больше кривых, а не прямых, поэтому я использовала множество кривых.

- В чем отличие DDP от других проектов?   

- Большинство проектов обладают особенностями, связанными с привязкой к конкретному месту, но идеи являются общими. Для постройки здания мне приходилось учитывать географические особенности, а это всегда сложно. Для этого проекта я получила уникальную возможность сочетать ландшафт со зданием. Учитывая географический и исторический базис, а также гармоничное сочетание здания с ландшафтом, я пришла к оригинальной идее.

- Вы посетили множество городов и знаете как отличаются они друг от друга с точки зрения дизайна. Сеул движется в правильном направлении?

- Лично я считаю, что в азиатских городах есть нечто особенное. Азиатские города отличаются от европейских городов. Я не слишком хорошо знаю Сеул. Я знаю, что у Сеула есть уникальные особенности. Я видела храмы. Многие города имеют различные характеристики, поскольку они формировались в соответствии с различными традициями. Каждый город становится в значительной мере глобализированным и там могут быть сходства. Исходя из того, что я знаю, Сеул движется в правильном направлении с интересными проектами. Самое важное это соответствовать новым идеям урбанизма. Для того, чтобы развиваться в этом направлении, требуется много времени.   



- Что вы имели в виду под оригинальным подходом?

- То, что это уникально соединить архитектуру и ландшафт как единое целое. Мне приходилось работать с большими масштабами и этого было трудно добиться. само здание превратилось в ландшафт. Это делает его весьма уникальным. К примеру, все крыши зеленые. Мы создали искусственный ландшафт. Выставочные площади не квадратные и они связаны с ландшафтом. Это сочетание и являет собой то оригинальное начало, которое присутствует в здании.  

- Была ли ваша дизайнерская концепция реализована в DDP? Удовлетворены ли вы тем, как все реализовалось?

- Я считаю, что важно реализовать схему. В ходе строительства зданию будет придана другая составляющая. Очевидно, что произойдут некоторые изменения. Каждое здание является уникальным, с различными используемыми материалами. В строительстве вы добавляете другой слой и получите другое качество текстуры. Строительный процесс это интерпретация оригинального замысла. Конечно было внесено некоторое число изменений и дополнений. но я считаю, что они были очень успешными.      

-Как вы учли исторический и культурный аспекты DDP?

- (Шумахер) Решение о сносе стадиона очевидно было принято правительством. В ходе конкурса было выдвинуто предложение относительно того, что можно было бы каким-либо образом сохранить память об этом сооружении. Мы сохранили мачты освещения стадиона «Тондэмун». Мы хотели сконцентрироваться на естественных характеристиках данного места, хотя это и было несколько абстрактно и таким образом мы создали дизайн, который был схож с ареной. 

- В чем различия проекта и реальной конструкции DDP?

- (Шумахер) Используя компьютерное моделирование нам удалось усилить плавность дизайна и создать соответствующую форму. В дизайне мы пытались применить урбанизм. Таковым было фактическое рассмотрение. Это также относится к дизайну интерьеров или товаров. DDP было сложным зданием и нам приходилось делать это в рамках расчетов. Использование множества кривых поверхностей было важно для адаптации здания к условиям сложного места. Дизайн был настолько сложным, что нам приходилось использовать множество кривых поверхностей. Если там были прямые линии, это создало бы хаос. Использование постоянно меняющихся кривых и бесшовных форм создает чувство визуального спокойствия и элегантности    

- Я думаю, что концептуально конструкция и дизайн очень схожи, но архитектура привносит в него гораздо больше сложности.

Там есть пространства внутри пространства. Существуют большие различия между двумя вещами. Как дизайнерская фирма вы знаете, что можете проектировать на многих уровнях и в разных масштабах. Он может быть очень маленьким или очень большим. Пространственные различия огромны.

- Некоторые критики утверждают, что оно слишком большое. Что вы думаете по этому поводу?

- Слишком большое для чего? Я полагаю что многие люди очень привыкли к национальной шкале. Когда вы работаете с очень большим проектом вам не остается ничего иного. Этот масштаб является данностью. Это не жилой дом, это не офисное здание. Идея состояла в том, чтобы добиться сочетания плавных линий с ландшафтом и архитектурой. Если бы данный проект реализовывался в рамках прямоугольного объема, он был бы значительно больше и не соответствовал его размеру.

Если вам необходимо построить стадион чтобы принять некоторое количество людей, вы не можете уменьшить его. Вы можете уменьшить кухню или спальню, но вы не можете уменьшить стадион, театр или оперу, эти места имеют определенные требования и должны вместить определенное количество людей. Если вы хотите другой стадион, то это другая история и другой проект. 

- Что следует делать в Сеуле с точки зрения дизайна?

- Последующее развитие любого города это урбанизм. Это касается не только Сеула, но и многих городов по всему миру. Существует множество вызовов, включая развитие транспортной сети. В то же время, они не могут все поменять. Мы должны сосредоточиться на урбанизме, а не на простом строительстве новых зданий. Речь идет не об изменении, но о том, как это можно изменить. Каждый город должен развиваться в рамках политики урбанизма, а не простого добавления новых зданий.

- Вы стали ведущим архитектором-женщиной. Однажды вы сказали что архитектура это бесконечная битва. Что вы имели в виду?

 - Это бесконечная битва не потому, что я женщина, но потому что архитектура требует постоянных переговоров со всеми и обо всем. Это очень трудная профессия. Я также думаю, что она более сложная для женщины. Я всегда считала, что моим партнерам и архитекторам-мужчинам она дается гораздо легче.Им требуется много времени для того, чтобы принять тебя. Вы должны убедить коллег, учителей, политиков и клиентов. Каждый шаг на этом пути был сражением. За время моей карьеры, в особенности в последние 20-30 лет многие вещи существенно изменились. Теперь в профессии встречается гораздо больше женщин. Есть много уважаемых женщин-архитекторов. Однако она все еще остается сложной для женщины.    

Лим Чжэ Ун,
штатный корреспондент Korea.net
jun2@korea.kr