«Рождество в августе» (1998)
Режиссер Хюр Чжин Хо
Комментарий кинокритика Ли Ён Хо
В большинстве своем критики относят картину Хюр Хин Чжо к разряду «мелодрамы, провоцирующей свежие эмоции». Категоризация в качестве мелодрамы показывает, что фильм большей частью основан на романтике, но не проясняет деталей и тонких нюансов, которые акцентированы в фильме. Слово, которое наилучшим образом характеризует картину – «фильмоподобная». Съемка чего-то «фильмоподобного» звучит легко, но это не происходит так естественно. «Рождество в августе» относится именно к подобного рода фильмам, «фильмоподобным» картинам, дебютным работам и мелодрамам. Это дебютная работа Хюра (1998) и это мелодрама, и, таким образом, «фильмоподобная» стилистика становится более значимой для меня.
Конечно это то, каким лично мне запомнился фильм, и, должно быть, в этом имеются некоторые предубеждения против мелодрам в работе в моем сознании. В большинстве мелодрам тут и там присутствует множество барьеров, которые мешают страстной любви героев. Диалоги слишком очевидны, в то время как инциденты, происходящие по ходу сюжета, чрезмерно драматизированы. Присутствует бремя банальных чувств, в то время как актеры добавляют к этому. Однако, диссонанс, создаваемый мелодраматическими фильмами, порождает критику в обществе, которое привело к их появлению и заставляет зрителей симпатизировать персонажам фильмов.
Интересно то, что если бы кто-то собрал общие характеристики мелодрам, он выяснил бы, сколь необычно для мелодрамы снято «Рождество в августе». Вот почему тот факт, что фильм с самого начала относится к категории мелодрам, не является моей классификацией. Это то, каким образом компания-производитель планировала сделать фильм и как он был описан, когда был представлен и вошел в историю корейского кинематографа. По мере развития сюжета «Рождество в августе» переходит из разряда мелодрамы в категорию «фильмоподобных» картин. Безусловно, там присутствует некоторый эмоциональный контакт между Чжон Воном, который умирает, и Да Рим, но нет особого драматизма. Не важно, последняя ли это любовь Чжон Вона или первая любовь Да Рим. Их любовь не кажется судьбой, но скорее подобна привязанности, возникшей в повседневной жизни. Их привязанность понемногу растет, когда они вместе едят мороженое и катаются на одном скутере, сидя еще ближе друг к другу. Там присутствует чувство, но нет драмы. Это оставляет надолго сохраняющийся образ, но в то же время делает фильм немного невозбуждающим. Однако, такая вялость и безразличие, которые не видны в телесериалах, позволяют зрителям увидеть в фильме кое что еще. Часто это силуэт персонажа сзади и он создает оглушительную пропасть, подобную свету, падающему на крыльцо.
Что еще отсутствует в «Рождестве в августе», так это попытка сделать повседневную жизнь чрезмерно стильной. Когда фильм полон тривиальных эпизодов, у режиссера или сценариста возникает соблазн придать фильму кажущуюся полновесность посредством классических приемов. Подобного рода усилия часто представляются как повторение реальной жизни или делают сценарий подобным замкнутому кругу. Однако, похоже, что режиссер Хюр очень хорошо понимает эту тонкую грань и не прибавил и не убавил, чтобы избежать попадания в эту ловушку.
Давайте рассмотрим пример с использованием фотографии женщины на стене фотостудии. В фильме есть сцены, в которых Чжи Вон, первая любовь Чжон Вона, появляется на его пороге. Чжон Вон, убирающий свою студию, показывается сквозь окно со стекающей по нему водой. В следующей сцене Чжон Вон садится в автобус в больницу и по радио звучит песня Сануллим «Старое воспоминание приходит в мою память через окно». Затем из монолога Чжон Вона зритель понимает, что Чжи Вон хотела забрать свою фотографию. Чжон Вон говорит, что любовь умрет лишь тогда, когда однажды станет воспоминанием.
Однако фотография Да Рим, висящая на стене в студии, позднее приводит к чему-то другому. Однажды Да Рим, которая еще не знает о смерти Чжон Вона, бросает камень в студию для того, чтобы выразить свое негодование. Затем она видит свою собственную фотографию, висящую на стене студии. В следующее мгновение улыбка появляется на лице Да Рим и это демонстрирует ее уверенность в любви Чжон Вона. Зрители могут быть разозлены улыбкой, поскольку они уже знают о смерти Чжон Вона, но режиссер завершает фильм на этом эпизоде. В фильме повседневная жизнь Чжон Вона показана как образы того, как фотограф снимает свою девушку, появляются и исчезают, что создает сильный пафос.
В наибольшей степени от других мелодрам фильм отличает то, что в нем нет драматического эпизода смерти. По ходу развития истории любви и жизни смертельно больного пациента, там вполне могут присутствовать сентиментализм и преувеличение критических эмоций. Однако в нем нет полного драматизма описания смерти или чувства. Это потому, что в картине лишь один фотограф знает о своей обреченности и в одиночку уживается с болью от умирания. Иногда Чжон Вон выпивает со своими друзьями и рыдает в одиночестве, укрывшись одеялом. Однако он больше беспокоится о том, какую боль будет испытывать его семья после его смерти, нежели о собственном положении.
Весьма тихая смерть Чжон Вона приводит зрителей к спокойному взгляду на людей, обстановку и предметы, окружающие его. Нежные сцены, созданные покойным оператором Ю Ён Чилем, для которого фильм стал последней работой, показывает перемены чувств во времени и пространстве Чжон Вона. Чжон Вон готовит детальную инструкцию о том, как пользоваться видеомагнитофоном для своего престарелого отца и эта сцена, наряду с предметами, которые он трогает, оставляют сильное впечатление. Определить в конце, является ли этак картина «фильмоподобной» или нет, можно определить по затяжному воспоминанию, которое остается надолго после того, как кто-то посмотрел фильм и уже почти утратил всякое воспоминание о нем.
Когда я вспоминаю «Рождество в августе», в моей памяти возникает образ человека, который сидит на крыльце в сгорбившейся позе и стрижет ногти на своих ногах. Смерть этого человека приближается каждую минуту, и, несмотря на это, он также тих, как и ногти, растущие на его ногах. Но он слишком молод.
- Обзор подготовлен кинокритиком Ли Ён Хо
* Выход данного цикла статей стал возможен при сотрудничестве с Корейским киноархивом
*Кликните here для того, чтобы увидеть предыдущие выпуски Перечня обязательных к просмотру фильмов Korea.net
Режиссер Хюр Чжин Хо
Чжон Вон, в исполнении Хан Сук Кю — фотограф за 30, работающий в собственной студии на окраине Сеула. Он неизлечимо болен и принимает свою судьбу. Его жизнь идет как обычно.
Он встречает ряд посетителей: студента, который со школьных времен мечтает увеличить фотографию девушки, в которую он, возможно, влюбился. Женщина средних лет пытается отреставрировать старые фотографии, сделанные во времена ее молодости. Другая женщина, доживающая последние годы своей жизни, посещает студию одна для того, чтобы сделать свой портрет для похорон.
Живущий монотонной жизнью, Чжон Вон тихо готовится к собственной смерти. Он работает вручную, так что его отец в исполнении Шин Гу, может снимать его на свою камеру.
Однажды ему посчастливилось встретить Да Рим в исполнении Шим Ён Хва. Она инспектор парковки и всегда яркая и веселая. После своего знакомства с Да Рим Чжон Вон по какой-то причине становится беспокойным. Да Рим посещает студию ежедневно в одно и то же время для того, чтобы напечатать фотографии обнаруженных неправильно припаркованных машин. Иногда она просит его установить рулон пленки в ее камеру. Все, что она делает, кажется Чжон Вону прекрасным.
Чжон Вон попадает в госпиталь. Да Рим ничего не знает об этом и продолжает, как обычно, посещать студию. Студия закрывается на длительное время. После того, как Чжон Вон умирает, Да Рим проходит мимо студии. Она видит собственный портрет, выставленный в окно. Смотря на портрет, она улыбается.
Комментарий кинокритика Ли Ён Хо
В большинстве своем критики относят картину Хюр Хин Чжо к разряду «мелодрамы, провоцирующей свежие эмоции». Категоризация в качестве мелодрамы показывает, что фильм большей частью основан на романтике, но не проясняет деталей и тонких нюансов, которые акцентированы в фильме. Слово, которое наилучшим образом характеризует картину – «фильмоподобная». Съемка чего-то «фильмоподобного» звучит легко, но это не происходит так естественно. «Рождество в августе» относится именно к подобного рода фильмам, «фильмоподобным» картинам, дебютным работам и мелодрамам. Это дебютная работа Хюра (1998) и это мелодрама, и, таким образом, «фильмоподобная» стилистика становится более значимой для меня.
Конечно это то, каким лично мне запомнился фильм, и, должно быть, в этом имеются некоторые предубеждения против мелодрам в работе в моем сознании. В большинстве мелодрам тут и там присутствует множество барьеров, которые мешают страстной любви героев. Диалоги слишком очевидны, в то время как инциденты, происходящие по ходу сюжета, чрезмерно драматизированы. Присутствует бремя банальных чувств, в то время как актеры добавляют к этому. Однако, диссонанс, создаваемый мелодраматическими фильмами, порождает критику в обществе, которое привело к их появлению и заставляет зрителей симпатизировать персонажам фильмов.
Интересно то, что если бы кто-то собрал общие характеристики мелодрам, он выяснил бы, сколь необычно для мелодрамы снято «Рождество в августе». Вот почему тот факт, что фильм с самого начала относится к категории мелодрам, не является моей классификацией. Это то, каким образом компания-производитель планировала сделать фильм и как он был описан, когда был представлен и вошел в историю корейского кинематографа. По мере развития сюжета «Рождество в августе» переходит из разряда мелодрамы в категорию «фильмоподобных» картин. Безусловно, там присутствует некоторый эмоциональный контакт между Чжон Воном, который умирает, и Да Рим, но нет особого драматизма. Не важно, последняя ли это любовь Чжон Вона или первая любовь Да Рим. Их любовь не кажется судьбой, но скорее подобна привязанности, возникшей в повседневной жизни. Их привязанность понемногу растет, когда они вместе едят мороженое и катаются на одном скутере, сидя еще ближе друг к другу. Там присутствует чувство, но нет драмы. Это оставляет надолго сохраняющийся образ, но в то же время делает фильм немного невозбуждающим. Однако, такая вялость и безразличие, которые не видны в телесериалах, позволяют зрителям увидеть в фильме кое что еще. Часто это силуэт персонажа сзади и он создает оглушительную пропасть, подобную свету, падающему на крыльцо.
Что еще отсутствует в «Рождестве в августе», так это попытка сделать повседневную жизнь чрезмерно стильной. Когда фильм полон тривиальных эпизодов, у режиссера или сценариста возникает соблазн придать фильму кажущуюся полновесность посредством классических приемов. Подобного рода усилия часто представляются как повторение реальной жизни или делают сценарий подобным замкнутому кругу. Однако, похоже, что режиссер Хюр очень хорошо понимает эту тонкую грань и не прибавил и не убавил, чтобы избежать попадания в эту ловушку.
Давайте рассмотрим пример с использованием фотографии женщины на стене фотостудии. В фильме есть сцены, в которых Чжи Вон, первая любовь Чжон Вона, появляется на его пороге. Чжон Вон, убирающий свою студию, показывается сквозь окно со стекающей по нему водой. В следующей сцене Чжон Вон садится в автобус в больницу и по радио звучит песня Сануллим «Старое воспоминание приходит в мою память через окно». Затем из монолога Чжон Вона зритель понимает, что Чжи Вон хотела забрать свою фотографию. Чжон Вон говорит, что любовь умрет лишь тогда, когда однажды станет воспоминанием.
Однако фотография Да Рим, висящая на стене в студии, позднее приводит к чему-то другому. Однажды Да Рим, которая еще не знает о смерти Чжон Вона, бросает камень в студию для того, чтобы выразить свое негодование. Затем она видит свою собственную фотографию, висящую на стене студии. В следующее мгновение улыбка появляется на лице Да Рим и это демонстрирует ее уверенность в любви Чжон Вона. Зрители могут быть разозлены улыбкой, поскольку они уже знают о смерти Чжон Вона, но режиссер завершает фильм на этом эпизоде. В фильме повседневная жизнь Чжон Вона показана как образы того, как фотограф снимает свою девушку, появляются и исчезают, что создает сильный пафос.
В наибольшей степени от других мелодрам фильм отличает то, что в нем нет драматического эпизода смерти. По ходу развития истории любви и жизни смертельно больного пациента, там вполне могут присутствовать сентиментализм и преувеличение критических эмоций. Однако в нем нет полного драматизма описания смерти или чувства. Это потому, что в картине лишь один фотограф знает о своей обреченности и в одиночку уживается с болью от умирания. Иногда Чжон Вон выпивает со своими друзьями и рыдает в одиночестве, укрывшись одеялом. Однако он больше беспокоится о том, какую боль будет испытывать его семья после его смерти, нежели о собственном положении.
Весьма тихая смерть Чжон Вона приводит зрителей к спокойному взгляду на людей, обстановку и предметы, окружающие его. Нежные сцены, созданные покойным оператором Ю Ён Чилем, для которого фильм стал последней работой, показывает перемены чувств во времени и пространстве Чжон Вона. Чжон Вон готовит детальную инструкцию о том, как пользоваться видеомагнитофоном для своего престарелого отца и эта сцена, наряду с предметами, которые он трогает, оставляют сильное впечатление. Определить в конце, является ли этак картина «фильмоподобной» или нет, можно определить по затяжному воспоминанию, которое остается надолго после того, как кто-то посмотрел фильм и уже почти утратил всякое воспоминание о нем.
Когда я вспоминаю «Рождество в августе», в моей памяти возникает образ человека, который сидит на крыльце в сгорбившейся позе и стрижет ногти на своих ногах. Смерть этого человека приближается каждую минуту, и, несмотря на это, он также тих, как и ногти, растущие на его ногах. Но он слишком молод.
- Обзор подготовлен кинокритиком Ли Ён Хо
* Выход данного цикла статей стал возможен при сотрудничестве с Корейским киноархивом
*Кликните here для того, чтобы увидеть предыдущие выпуски Перечня обязательных к просмотру фильмов Korea.net