Однажды холодной зимней ночью девочка по имени Ючжин проснулась и выглянула в окно. Она вновь легла в кровать, но затем встала и начала убирать свою комнату. Затем она обнаружила маленькое «пыльное дитя», сидящее на спичечном коробке под ее кроватью.


Это начало «Пыльного дитя» — книжки с картинками Чжин Юми, лауреата премии 2014 Bologna Ragazzi Award в категории «Новые горизонты» на Болонской детской книжной ярмарке 2014. В категории «Новые горизонты» Bologna Ragazzi Award премирует рисунки для детской литературы и редакторский дизайн из незападного мира, обладающих высокой литературной ценностью.

«Пыльное дитя» это книжка с картинками, основанная на сюжете короткометражного анимационного фильма, который Чжун сняла в 2009 г. Короткометражка попала на конкурс «Две режиссерские недели» в рамках Каннского кинофестиваля 2009 г. Режиссер «Старого мальчика» (2003) Пак Чан Вук похвалил фильм, сказав: «Пыльное дитя» важная работа, которая подняла на ступеньку выше уровень корейской анимации».

В книге нет текста. Чжун использует свои рисунки для того, чтобы передать, как главная героиня ― Ючжин находит и носит маленькое пыльное дитя по всему дому, будь то на туалетный столик, под обеденным столом, в ванной комнате и даже в чайной чашке, когда ее мыли. Ючжин пытается сблизиться с крохотным человечком, но та сохраняет дистанцию даже, несмотря на то, что знает, что уже покрылась грязными пятнами. По окончании помывки Ючжин садится есть за стол и обнаруживает, что пыльное дитя ест рис, сидя в чашке. Тогда она накладывает для себя другую чашку риса для того, чтобы поделиться с дитя едой.





Жюри международного книжного фестиваля заявило: «Этот мощный бесшумный визуальный ряд представлен в форме книги, но создан на основе анимационного фильма. Его убедительные черно-белые рисунки со всеми подробностями рассказывают историю из самой обычной жизни. Крошечные моменты времени описываются на нескольких страницах, замедляются до почти что полной остановки со скрупулезным вниманием к самым, казалось бы, незначительным рутинным моментам». Жюри также отметило, что данная книга является «плодом исключительной творческой амбиции».

Созданная в качестве своего рода «Нобелевской премии для рисованных книг», основанная в 1966 г. Bologna Ragazzi Award считается высшей наградой в книге детских книг. Каждый год международное жюри книжной ярмарки присуждает награды в четырех категориях: фантастика, нон-фикшн, новые горизонты и опера прима. Это первый случай, когда корейский автор удостоился премии одновременно за писательскую работу и рисование и третий раз, когда книга рисунков корейского издания удостаивается главной премии.

В 2011 г. книга корейского автора Ким Хи Кюна «Дом сознания: Маум», вышедшая в издательстве Changbi Publishers удостоилась премии в номинации нон-фикшн. Она была написана Кимом и иллюстрирована Ивоной Чмилевска из Польши. В 2013 г. опубликованная издательством Changbi Publishers книга «Глаза», написанная и иллюстрированная Ивоной Чмилевска удостоилась премии в категории фантастика.

На днях Korea.net взяла у Чжун, которая только что вернулась в Корею после вручения ей премии Bologna Ragazzi Award в Италии интервью по электронной почте для того, чтобы поговорить о ее книге и ее планах на будущее.

 - Как вы себя ощущаете после получения премии Bologna Ragazzi Award, даже несмотря на то, что вы не рассчитывали всерьез на награду, когда создавали книгу?
Я абсолютно этого не ожидала. Как автор я счастлива, что люди могут сопереживать моему произведению, что дает мне большую силу. Я была бы очень счастлива если бы могла создать больше художественных произведений и встретиться с читателями посредством своего искусства.

- Почему пыльное дитя сохраняет дистанцию с Ючжин? Почему оно избегает ее?
Я полагаю, что оно могло подумать, что главная героиня не полюбит его. Она не уничтожила его во время помывки, поэтому оно было в состоянии остаться с ней, нежели где-то затаиться. В конце Ючжин и дитя едят вместе, что свидетельствует о том, что в конце-концов девочка свыкается с существованием пыльного дитя. Поэтому я надеюсь, что дитя не будет избегать ее в будущем.

- С точки зрения ребенка может быть любопытно, почему пыльное дитя всегда голое. Вы можете объяснить это?
Я считаю что одежда несет в себе и выражает множество аспектов личности, которая носит ее. В «Пыльном дитя» я пыталась выразить существование самого главного персонажа, исключив прочие символические элементы.

- На последних страницах книги главная героиня обнаруживает, что дитя ест рис, сидя в чашке и потому она накладывает себе другую чашку риса с тем, чтобы они могли поесть вместе. Какую мысль вы пытались передать в этой части?
Люди обладают множеством граней. Они могут с легкостью распознать некоторые из них, но не все из своих внутренних аспектов. Я полагала, что мы также нуждаемся в познании любви ко всем граням самих себя даже если это трудно принять. В том эпизоде главная героиня и пыльное дитя едят вместе. Я пыталась символично выразить как девочка, в конце концов, свыкается и начинает сосуществовать со своими «внутренними сторонами», даже если она находит трудным признать это.

- Все пылевые дети похожи друг на друга и все похожи на главную героиню. Являются ли они другой стороной самой девочки? Или вас?
Я создала пыльное дитя как альтер-эго девочки. В образе пылевых детей я персонифицировала ее внутренние черты, которые некоторым людям нелегко принять.

- Где вы брали мотивацию для создания «Пыльного дитя»?
Идея пришла ко мне, когда я убиралась в рамках повседневной рутины. Я нашла процесс уборки весьма интересным. Чистка это физическая активность, но она также существенным образом воздействует на вас психологически. Уборка — разновидность простой физической активности, но эта физическая активность после занятий ею создает изменения психологического свойства. Через этот прямой личный опыт я подумала, что уборка неизбежно приобретает важное значение в жизни.

- Все иллюстрации в книге выполнены в черно-белой гамме при помощи карандаша. Существует ли некая особая причина, по которой вы придерживались именно карандаша?
Мне показались интересными детальные черные и белые карандашные зарисовки. Карандашные рисунки дают реалистичные изображения. Я считаю, что процесс рисования карандашом дает уникальную точность и деликатность.

- Что сподвигло вас на занятие детской анимацией и детской литературой?
Я любила рисованные книжки, когда была ребенком. Поэтому естественным образом я создала книжку рисунков, когда создавала короткометражный мультфильм «Пыльное дитя». Данная книга рассматривается как рисованное эссе или графический роман. Я счастлива встречаться с детьми, поскольку эта книга считается детской литературой.

- Какие анимационные фильмы или детские книги впечатлили вас, если таковые имеются?
Я любила «Там, где есть дикие штучки». Меня также интриговал способ, которым книга превращалась в фильм. В книге содержится простая история, но когда она была преобразована в фильм, она превратилась в расширенную историю с большим числом персонажей. Я нашла интересным то, каким образом небольшая идея превратилась в насыщенную историю.

- Что значат для вас детская литература и анимация?
Я хочу создать произведение о вопросах, с которыми люди сталкиваются в жизни и о том, как они ищут ответы на них. Я надеюсь, что в процессе поиска своих ответов люди смогут поделиться чем-то ценным, в том числе и с другими.

- Что значат для вас детская литература и анимация?
Я всегда считала интересным наблюдать за тем, как дети играют и действуют. Процесс их игры, использование их воображения, вдохновляет мою креативную работу. Поэтому возможность общения с детьми будет продвигать меня в важном направлении в моих дальнейших работах.

Юн Сочжун,
штатный корреспондент Korea.net
arete@korea.kr